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          “范思轍”郭麒麟首演話劇 人偶結合嘗試新探索

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          生活不易 ,小編嘆氣  。隻能寫寫資訊聊以自慰瞭  。今天天氣不錯  ,正適合讀讀最新資訊放松一下  。不吊大傢胃口瞭  ,一起來瞭解一下 。

          話劇《牛天賜》劇照  。 張睿 攝

          話劇《牛天賜》劇照  。張睿 攝

          原標題:成年人咋演嬰兒 ?話劇《牛天賜》妙用偶

          為紀念老舍先生誕辰120周年  ,由方旭、陳慶、崔磊編劇 ,方旭導演  ,相聲演員郭麒麟與其搭檔閻鶴祥跨界領銜主演  ,改編自老舍先生長篇小說《牛天賜傳》的話劇《牛天賜》將於12月25日至29日  ,在北京天橋藝術中心上演 。

          從2011年  ,自編自導自演瞭獨角戲《我這一輩子》開始  ,導演方旭接連改編瞭老舍系列作品  ,話劇《牛天賜》是方旭八年內改編的第六部老舍作品  ,同時  ,也是小說《牛天賜傳》首次被改編並搬上話劇舞臺  。《牛天賜》此次由在熱播劇《慶餘年》中表現搶眼的“范思轍”郭麒麟和閻鶴祥領銜主演  ,何靖、趙震、劉欣然、秦楓等17位演員挑戰68個角色  ,組成瞭自有“全男班”以來演員最多的演出陣容  。二位主演首次登上話劇舞臺 ,且郭麒麟出演“牛天賜”一角  ,接受一個“橫跨0-19歲”的高難度角色 ,此次舞臺改編頗有挑戰  。為實現高難度改編 ,方旭首次嘗試將“人-偶結合”的表演方式融入到演員表演和舞臺視覺中  ,構建出外在形象與內心感受的雙重表演空間 ,為“嬰兒”的呈現提供瞭有趣的舞臺表現方式  ,也為“偶”在戲劇舞臺上的應用探索瞭新的可能性  。新京報專訪導演方旭  ,揭秘人偶在表演中的運用以及兩位主演此次跨界表演的訓練幕後  。

          從嬰兒演到成年是挑戰

          1934年  ,老舍先生在山東濟南執教的間隙寫下瞭長篇小說《牛天賜傳》 ,以全知視角敘述 ,細膩而生動地講述瞭牛天賜從嬰兒到成年的成長經歷  ,為讀者提供瞭一種獨特的閱讀體驗  ,但這也成為二度改編過程中的最大難點  ,因此 ,《牛天賜傳》也被認為是老舍先生最難改編的作品之一 。

          方旭坦言最初決定改編小說《牛天賜傳》  ,其實自己並沒有像改編之前五部作品那樣堅決:“《牛天賜傳》這部作品從閱讀上其實比老舍先生的任何作品都好讀  ,從幽默的文風上看  ,是非常典型的老舍作品 。可以說  ,在我改編的所有老舍小說裡  ,《牛天賜傳》是最好跟觀眾聊天的作品 ,因為成長的故事關系到每一個人  。舒濟老師曾說過  ,將《牛天賜傳》搬上舞臺的難度太大  ,對於如何把一個孩子  ,從嬰兒到成年的成長經歷在舞臺上展現出來  ,對任何一個導演來說都非常有挑戰性  。”

          當方旭復讀原著  ,讀到中後部的時候  ,他突然意識到這部作品不能用寫實的方式去演繹  ,如果像影視的手段一樣來展現這部作品  ,並不是他想達到的效果  。於是方旭本能地想到瞭用“偶” ,但是該怎麼用好這個偶  ,最初並沒想好:“若弄成一個偶劇  ,首先它展現的空間就有問題  ,因為偶劇表演空間不會太大 。在大劇場裡搞偶劇  ,觀眾或許就看一小人在舞臺上亂蹦躂  ,這肯定有問題的  。再加上郭麒麟的加盟  ,更不敢用偶瞭 ,因為他第一次演話劇  ,讓他在舞臺上提線無疑會加重他的負擔  。最終我們定瞭大原則  ,即‘人偶合體’  。偶的腿就借人的腿  ,便於操控的同時也不給演員的表演帶來更多的負擔  ,可能反而成為他表演的一個幫助  。”

          不同大小的偶代表年齡段

          方旭覺得  ,讓第一次演話劇的郭麒麟身上掛帶一個偶  ,無疑需要一個適應的過程:“但郭麒麟適應很快  ,我開始跟他說的時候 ,他就產生瞭偶是表達媒介的意識 ,不應該是人和偶兩張皮的表演方式  ,他需要把控著偶的手去表達角色的情緒和情感 。而且腿又沒有形成障礙  ,可以正常行走  ,其實偶反而也幫助瞭他  。”方旭透露最初摘掉偶之後 ,郭麒麟曾對他說 ,沒有偶 ,自己還真不知道該怎麼辦  。

          關於偶的使用  ,方旭透露 ,從“洗三”  ,“抓周”  ,牛天賜的童年到上學 ,直到他母親去世 ,始終都有偶相伴 ,小到掛在脖子上 ,大到挎在身上  ,下身套在腿上等不同展現方式  ,郭麒麟要變換不同大小的偶  。觀眾屆時會在舞臺上看到4-5組不同大小和造型的偶 ,隨著“牛天賜”年齡的增長在不同時期出現  ,包括牛天賜的兒時玩伴也將以此形式展現  。“其實這是一種意象化的表達 ,但是這種意象化的展現如何讓演員去表達得沒有任何障礙  ,最終還是指人情感的表達  。我對郭麒麟說過  ,《牛天賜》這個戲的外部表達可以有各種形式  ,但是角色的情感和感受必須真實  。”

          相聲轉話劇難在“用身體”

          話劇《牛天賜》不僅成就瞭郭麒麟第一次出演話劇  ,他的搭檔閻鶴祥也以一個特殊的角色第一次出現在話劇舞臺上 。在改編劇本的過程中  ,方旭發現老舍先生的原作中經常喜歡夾敘夾議  ,往往議的部分比敘的部分好看  ,但議的部分又很難從劇中人物的嘴裡說出來 ,因此他情急之下就把牛天賜傢門口的“門墩”激活瞭 ,為戲劇多瞭一種可能性 ,閻鶴祥也因此變成瞭這個“門墩”的不二人選 。

          在方旭看來 ,第一次出演話劇的郭麒麟與閻鶴祥  ,他們最大的挑戰就是說相聲不用動 ,沒有肢體上的表達  ,但是從相聲轉成話劇  ,作為戲劇演員必須要建立一個非常清晰的空間概念  ,演話劇如果沒有主動去駕馭空間的意識  ,表演肯定不好看  。“我經常說 ,演員在空間裡的走動要和他的個人情緒相吻合  ,不是像說相聲那樣簡單的前後左右移動  ,得慢慢給他們建立這個概念  ,讓他們學會用身體演戲 。相聲就是靠語言 ,演員能不動就不動  ,越穩越好  ,但是我們在舞臺上必須要動  ,而且是在節奏裡去動  ,對他們來講是比較陌生的 。”

          除瞭郭麒麟與閻鶴祥首次出演話劇的跨界演員之外  ,此次方旭選定的演員陣容中也有很多演出經驗較少的年輕演員 ,談及對他們日常的表演訓練  ,方旭坦言  ,常規的發聲練習肯定會做 ,這是演員走上舞臺的必修課  。形體上會進行一些瑜伽訓練  ,但方旭認為最重要的還是呼吸練習  ,“我希望他們不斷地去關註自己的呼吸 ,呼吸在表演過程當中非常重要  ,但是這往往是被大多數人忽略的 ,呼吸是個自然的狀態  ,很多人不會花心思去觀察它  ,其實呼吸的變化和情緒的變化是完全合在一起的  。通過呼吸訓練 ,可以讓人的註意力慢慢集中  ,人的整個精神狀態沉靜下來以後  ,他的感知力會成倍地往上發展  ,對於任何一個演員來講 ,感知力才是他進行表演的基礎  。”

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